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第六百八十八章 压力（第1页）

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滕舒婷是和龙富锦教授以及吴亦芬教授一起从他们办公室过来到201教室这边来的。

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。

看秦放歌也在教室里，龙富锦就笑着说这最好不过，不用专‘门’去请他过来了。

吴亦芬教授也和蔼而灿烂的笑，“秦放歌的这两首民族音乐作，都有着传统文化的‘精’髓在其中，不用想也知道，这段时间他在民族音乐上下的功夫特别深。

不管是《‘春’江‘花’月夜》还是《梁山伯与祝英台》，都远远超过我和龙教授的预料，在这之前，我们都没见过这样超高水准的民乐作。

如果满分是十分的话，我会给这两首音乐评满分。

但将来会有怎样的地位，现在很难说得清楚。”

龙富锦也接过话题说，“这两首音乐的地位，也得看演奏者在舞台上演奏出什么样的效果来。

《‘春’江‘花’月夜》我和吴教授都不担心，就这首《梁山伯与祝英台》，你们必须全力以赴，拿出最好的状态来排练。

我的建议是，大家都好好熟悉其中的故事，各种版本包括之前的电影音乐都统统回顾一遍，这有助于加深对这首作的了解，等你们有了自己的收获之后，再排练这首作也不着急。”

“对于爱情，大家都有着美好的憧憬和向往，尤其是你们‘女’孩子。

在这首《梁祝》中，爱情更是其中的主题，但里面又不仅仅是爱情，个中的情感，我们等下再慢慢分析。”

吴亦芬说，“相信你们也都看得出来，这首《梁祝》旋律优美、‘色’彩绚丽、通俗易懂、艺术‘性’强，我们都能把它称之为民族的‘交’响音乐。

这也是一部‘迷’人、、具有独创‘性’的作。”

秦放歌也没有什么不好意思的表情，坦然接受这些赞美，《梁山伯与祝英台》小提琴协奏曲，在另外一个世界，被誉为民族音乐经典的存在，经久不衰，也出过非常多的版本，光小提琴协奏曲版本，就由无数的小提琴家演奏过。

甚至，有人说，有华人的地方，就有《梁祝》，影响力之大可见一斑。

但是，秦放歌也不能用另外一个世界的情况来做判断，毕竟时代在变迁，经典的出现，也是有着其独特的天时地利人和。

就拿《梁祝》来说，成曲比较早，那会几个作曲家的思想也还比较单纯，“纯”

的爱情。

那时候其他古典音乐的传播途径也很有限，出镜率比较高的作，也更容易受到接受和欢迎。

就像是**十年代那些红极一时的流行音乐，如果脱离当时的传播途径，电视广播，放在现在这样信息大爆炸的时代，能不能像当初那样红透半边天，真的说不好。

当然，秦放歌也根本不需要妄自菲薄，不管怎样，《梁祝》这样经典的存在，都是经过时间，以及人们群众火眼金睛的检验铸就的。

即便他首先拿出来的并不是小提琴协奏曲，而是适合左琴她们乐团的民乐版本，都无损它的美丽和内涵reas;。

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吴亦芬对这首《梁祝》评价极高，她作为作曲系的教授，即便早上才拿到曲子，认识也都是相当深刻的，“秦放歌通过音乐，为我们婉婉道来一个凄美悲凉，如泣如诉的故事。

我把它分为三个篇章，相爱、抗婚、化蝶。

第一节轻松，欢快，就如同所有年轻男‘女’相爱一样，初识时的心有灵犀，相视微笑，相爱的愉悦。

第二节抗婚，怒，愤，不平和抗争，都在沉重的声音中表现得淋漓尽致。

第三节化蝶，悲凉，悲怆，最好化蝶双飞，得尝所愿，非常有超现实的，‘浪’漫主义的‘色’彩，也可谓是整首音乐最‘精’彩的部分。”

而同为作曲系教授的龙富锦，在这首《梁祝》上，也是和吴亦芬存在一些不同意见的。

‘女’人在细腻敏感细节化情感方面的天赋，通常是胜于男人的。

不管是‘女’教授，还是即将要排练的左琴她们，在《梁祝》中，应该都比较能表现出祝英台这个‘女’‘性’的细腻及思想感情。

龙富锦教授当然希望她们的目光能放得更长远些，演奏的场面能更大气磅礴一些。

按照他的说法就是，“要用大气魄、大景观、大视野，大力揭示梁山伯、祝英台这两位悲剧人物的无可奈何的悼歌。