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第五百一十七章 演练（第1页）

也正是因为这千头万绪的事情很难逐一理清楚，秦放歌才在协奏曲的道路上徘徊了这么久。

[燃^文^书库][]当然，没有学习好其中的主要乐器，也是其中一个相当重要因素。

现在他的大中小以及低音提琴都学得有木有样了，小号长号也都可以算得上入门了，单簧管再学习一阵的话，就可以正式开始创作。

但在这之前，准备工作再做得怎么充分也不为过。

他决定拿出肖邦的第二钢琴协奏曲出来，也是有原因的。

这首作品创作于1829年，在肖邦最幸福的日子里写成。

这首曲子是献给他的初恋情人的。

当时，肖邦对华沙音乐学院学声乐的女同学康斯坦茨娅很有好感，但是他不敢直接对她表示爱慕之情，只能将全部的感情投入在乐曲之中，因此在临别之际，肖邦用浑身的恋爱激情创编了这首协奏曲，珍藏在心田深处美妙的回忆里。

这丝情愫并没有开花结果，青涩的肖邦也不知如何向心仪的姑娘表达爱意，康斯坦茨娅也对肖邦笨拙的示爱反应也很冷淡，可也正是因为这样的暗恋，这部乐曲才更加地扣人心弦。

肖邦曾在一封给友人的信中写到：“写这首舒缓的协奏曲时，我的心绪始终和她在一起”

。

在爱情的激发下，这部作品很快产生了。

这和秦放歌眼下的情况非常类似，他现在也正处于爱情的甜蜜幸福之中，这首饱含爱情的曲子，说是他现在创作出来的，肯定也是会有人相信的。

在把曲子给邓红梅她们之前，秦放歌都是会自己先做练习的。

肖邦被誉为钢琴诗人，他创作的钢琴曲，也如诗如画。

除了老一辈的钢琴演奏家鲁宾斯坦外，新近的青年钢琴演奏家李云迪，朗朗，基辛，都有演奏过这首曲子，他们的演奏方式各有千秋，当然，也都有很多不足之处。

但秦放歌还是坚持他自己的判断和选择，并准备用他自己的方式来进行演绎。

他对乐曲也做了一定程度的修改，主要就是第二乐章的音乐形象上，不再是西方美女，而是古典的东方美女。

由于第二天晚上就要去和邓红梅见面，他就在这晚上加紧改编并练习，并再次熟悉整首曲子的曲式结构，和声，和弦，织体，情感脉络等各方面的东西，最起码，要做到像是他自己写出来的一样。

而在秦放歌脑海里的音乐宝库里，肖邦的这首《f小调第二钢琴协奏曲》都是由钢琴和交响乐团一起演奏出来，留给他的印象自然是相当深刻的。

整首曲子一共分为三个乐章，第一乐章是庄严的快板-44拍-f小调。

乐章首先由小提琴奏出一个下行跳进的音调，构成一支奇异的旋律，显露出年轻作曲家肖邦耽于冥想的天真神情。

轻盈的旋律溪流，瞬间又激荡起大型乐队那山谷般的热烈震响，呈现出强烈追求的热情。

接着，小提琴的一个优美的乐句犹如奇妙的虹桥，把音乐引到第二个主题的身边。

柔和的双簧管奏出温煦的旋律。

平静的音响，时与弦乐低语，时同乐队全奏共鸣，把肖邦对恋人缠绵不绝的情思和起伏不安的心境，一并纳入这个柔美的段落中：登场的钢琴，显示出肖邦作为钢琴诗人的高超技艺。

第二主题为降a大调，并且不时插入第一主题旋律。

此刻，管弦乐已黯然失色。

华丽的钢琴独奏，展开了广阔的音响世界。

奇幻的色彩，细腻的旋律，加上钢琴键盘上不尽奔流的音符，使展开部变化出丰富的神情，钢琴休息片刻，便又奏出第一主题。

圆号与之为伴，弦乐与它同行。

再现的乐段变得简洁凝炼，并在钢琴独奏中，更多地融入了年轻作曲家对爱情的幻求。

第一乐章在管弦乐队沉闷的和弦中结束。

第二乐章：广板-44拍-降a大调，则寄托了作曲家对华沙音乐学院少女康斯坦茨娅缱绻的深情。

肖邦把蕴于心底的爱，化作郁积情热的音符，犹如火焰灼灼燃烧着整个乐章。

弦乐与木管乐遥远地轻声对话，象是怯懦的作曲家那种空幻的自我絮语。

但独奏钢琴从深深的低音区渐渐燃起了热情的火苗，它在颤音上跳动，在和弦中飘曳；肖邦心中的爱情之声，化作八度奏出的旋律，显得格外纯洁真挚。

接着，这个主题便幻影一般隐于钢琴闪烁的音响光辉之中，统丽柔美的曲调，象是黑发碧眼少女，地迷离地掩映在钢琴诗人诚挚的抒情诗行之中。