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第一百五十一章 英雄的黎明（第1页）

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黄静她们终究还是没有下场去继续跳华尔兹，怪只怪秦放歌和左书琴这两个变态的家伙跳得太好，让她还有些忿忿不平。

左书琴在跳过华尔兹，满足了大家的心愿，还让滕舒婷把曲谱发给每个人的邮箱之后，也就开始指挥大家干正事。

所谓的正事，也就是一起研究探讨如何做《英雄的黎明》这首曲子。

因为她们自己经常需要打印曲谱，201的教室角落里，就有放着台她们凑钱买的打印机。

这时候，她们也打印了十几份出来，这样每个人都能看到曲谱。

这首横山菁儿为卡通电影《三国志》所做曲子，有着浓郁的中国风，其中二胡，琵琶，古筝等中国乐器的配乐，还是特意请中国的演奏家去录制的。

这也是日本音乐人一贯认真的工作习惯，而像贾鹏芳等民乐家也长期驻扎在日本，和他们进行合作。

原本这首曲子，虽然有很多民乐的演奏，但最后是还用电子合成器做出来的电子音乐。

而日本音乐人在精细的电子合成器上，确实相当厉害，尤其还能和中国的民乐结合相得益彰。

像神思者的故宫系列音乐，喜多郎的《丝绸之路》《宋家王朝》，宗次郎的《故乡的原风景》等，都是相当经典的中国风电子音乐。

秦放歌自己现在对电子合成器没那么多的研究，短时间之内想要做到这几位日本音乐大师的水准，还是太勉强了些。

他干脆就决定，不走和他们一样的道路，以民族乐器为主，走更纯正的中国风路线。

而在卡通电影《三国志》中，《英雄的黎明》的主旋律，也被改编变奏了很多次，并用不同的乐器来演奏，用于不同的场景。

秦放歌也打算这样干，这样一来，锦瑟华年的各种乐器，都能有用武之地。

黄静她们在拿到曲谱后，也就开始练习起来，各种器乐的声音此起彼伏，场面倒是热闹得很。

秦放歌则主要是在和滕舒婷左书琴林宝卿几个作曲主力人员商量，什么样的场景，用那几样乐器。

主旋律是没有问题的，史诗级的沧桑豪壮，充满着对拯救乱世英雄的歌颂，对恢弘历史的无限感慨。

滕舒婷她们都有各自的看法，主要还是根据各种乐器的特性来的。

比如别离的时候，可以用二胡来做主奏，突出依依别离之情的同时，用凄厉哀怨的二胡声加强对前途未卜的感染力。

用于喜庆场景的时候，则可以用唢呐和笛子，这也是最容易体现欢乐热烈气氛的乐器。

同样，低沉的洞箫可以用于战乱之后尸横遍野的悲惨场景，琵琶古筝用于战场杀伐，更是最合适不过，“醉卧琵琶马上催”

就是最好的写照，琵琶在唐时作为军中传令之器，表现力相当强。

“我有嘉宾鼓瑟吹笙”

，在酒宴上，符合那个时代的琴瑟笙筝阮箜篌都能悉数上场。

提到这个，左书琴就在和滕舒婷她们商量，乐团要不要再招箜篌进来。

箜篌表现旋律与和声的能特别强，再加上竖弦类乐器音色的魅力，总之是相当华丽的。